文化看高阳昆曲为何在河西村落地生根

昆曲，是华夏现存最陈腐的剧种之一，于今已有多年的史籍，它对京剧、川剧、越剧等很多剧种都造成过直接影响，被称为“百戏之祖”，与古希腊戏剧、印度梵剧并称为宇宙三大陈腐戏剧。

昆曲起始于江苏昆山，曾风行于五湖四海。但是，清朝中后期，跟着新兴戏种的兴旺，这类水清无鱼的典雅艺术起头在都城败落，流离于冀中民间，并和处所剧种互相杂糅、扬长避短。从此，昆曲中一个新的支派——朔方昆曲在冀中地面降生。

位于京南地域的高阳县河西村，便是朔方昆曲最具代表性的风行地区。河西村，也是以被称为朔方昆曲的发源地。

暮春时令，阳光碰巧。

河西村，位于高阳县东南，是冀中平原上一个普浅显通惟独几百户人家的小乡下。道路两旁的农田里，曾经抽穗的麦子绿油油的，一眼望不到边。村庄里的人们靠种田保持生存，乍一看，跟左近其余村庄没有太大差别。

可便是如此一个小村，却在昆曲在朔方的进展、传承中起到了关键影响，乃至成为朔方昆曲发源地。

河西村到底在昆曲的进展历程中起到过甚么样的影响？又何以被称为朔方昆曲发源地？

这统统，要从一个戏箱讲起。

▲河西村春河小学的儿童正在排练昆曲《春香闹学》。王思达摄

发源：一个戏箱传承昆曲

“在咱们高阳，曾经有一句俗语总结人们的生存：‘哼哼唱唱，织织纺纺’。‘织织纺纺’很好明白，高阳盛产棉花，高阳布曾风行宇宙，此刻高阳仍旧是宇宙最大的毛巾墟市。而‘哼哼唱唱’则不那末简略，它的出色足以让人目炫缭乱。”谈起高阳的戏曲文明，土生土长的高阳人、高阳县文明馆馆长王会臣如数家珍。

“唱红了五湖四海的‘武生巨擘’盖叫天是高阳人，协助梅兰芳在剧目长举办翻新、并为他翻开宇宙之门的齐如山是高阳人。新华夏创立后，两位出名的河北梆子伶人齐花坦、张惠云是高阳人。最罕见的是间隔高阳县城东南不远的河西村，依旧朔方昆曲的发源地。”

典雅风雅的昆曲，被誉为百戏之祖，是华夏人的“雅乐”。那末，最先发源于江苏昆山的昆曲，又是如安在河西村这个朔方乡下落地生根的呢？

“昆曲于元末明初之际造成于江苏昆山一带，起头只在姑苏一带传扬。到了明朝万积年间，昆曲以姑苏为重心，渐渐传扬到福建、广东、河南、河北一带，万历末年流入北京。”王会臣引见。

明万历今后，昆曲在宫庭里风行，因其范围硕大、行当完备、演技不凡，在戏曲史上具备紧要名望。自明隆庆、万历之交到清嘉庆初年（—年），昆曲称霸剧坛约年之久。

“昆曲自造成就遭到墨客雅士的喜爱，使得它变得越来越‘雅’，由于持久相投表层社会的审美请求，以致其渐渐摆脱群众舞台，成了水清无鱼的阳春白雪。年今后，百般浅显易懂的处所戏曲在民间舞台上渐渐兴旺，适应了百姓文娱须要，昆曲渐渐遗失上风。后来，连朝廷也将风行于民间的弋阳腔纳为御用声腔，宫庭演剧以昆、弋兼容，从此昆、弋并行，称为昆弋。”王会臣告知记者。

清嘉庆初年和光绪初年，因前后两次大的国丧，不准统统文娱运动，很多昆弋梨园不得片刻遣散。部份昆弋伶人为了餬口，便流入京南一带，一边表演一边教徒。

“那时，高阳河西村有一个叫侯月岩的大亨爱好戏曲，尤为爱好昆弋戏曲，家中有几代相传的一套戏箱。因而，他就收容很多流离民间的昆弋名角，本人筹办起了一个业余性质的昆弋扮演整体——庆长昆弋社。”

就如此，庆长昆弋社全年到河北各地表演，渐渐成为本地最受迎接的昆弋剧社。同时，昆弋与高阳土话、调子结兼并在接续衍化中，造成了朔方昆曲的艺术特性，即唱白根基用朔方语音。

“南边昆曲细腻文雅，咱们高阳昆腔豁达豁达；南边昆曲文戏多，高阳昆腔武戏多；南边昆曲在小戏楼扮演，时时惟独位左右的观众，高阳昆腔则是在大戏棚里唱，台下观众得有几千人。”提及北昆与南昆的差别，王会臣的脸上神情飞扬。

就如此，在朔方面临消逝的昆曲得以保存、传承，以高阳昆弋为代表的朔方昆曲渐渐造成。

▲年，韩世昌（右）、梅兰芳（左）排练《游园惊梦》。材料图片

升沉：从绚烂到沉溺

在年过八旬的河西村朔方昆曲老伶人侯合意看来，朔方昆曲在高阳河西村的发源、传承，和本地的地舆处境不无干系。“高阳县地处多条河道下游，古称‘九河下梢’，全境为平原。一到雨季，洪流猛涨，冲决堤坝，史籍上常常‘十年九涝’。水患事后，约有半年时候，田产不能耕田。大量农闲时候为戏曲艺术的遍及和业余伶人的浮现奠基了基本。”

“农闲没活干，待着干嘛？听戏、唱戏、学戏呗！”侯合意说明道。

在高阳卓越的戏曲处境中，庆长昆弋社接续进展，昆曲在朔方民间渐渐复兴。

年，由于观念不合，庆长社的伶人们与戏箱主产生了一次争吵。因而，伶人侯成章、侯瑞春、侯益隆、马凤彩、郭风翔、侯益才、赵德纯、侯海云、李全堂9人集资买了一套旧戏箱，创立了荣庆昆剧社，接续在乡村运动。同时，剧社还招募了一批儿童，起头培植后继能人。这个中，就有后来成为北昆第一名家的韩世昌，以及侯玉山、白云生、魏庆材、侯永奎、马祥麟等出名北昆艺术家。

渐渐造成天气的荣庆昆剧社和渐渐生长的伶人们无疑须要更大的舞台。而增进他们登上更大舞台的，竟是一次颇具戏剧性的水患。

“年，冀中大部份地域蒙受水患，也许跑的台口少许，梨园险些都要散了，荣庆社只可于早年秋后进京餬口，在北京乐观园表演。完毕越唱越有名，连北京大学的教学、弟子都爱来这边听昆曲，那时的北大校长蔡元培和教学吴梅都对他们做出过很高评估。”侯合意引见。

未几，都城戏剧界进行赈灾义演，在京的各梨园都拿出本人的特长戏参演，荣庆社的参演剧目有三出：头一出是郭蓬莱的《寄信》，二出是韩世昌的《刺虎》，压轴戏是侯益隆、侯玉山的《通天犀》。这4个伶人中除郭蓬莱外都是高阳河西村人。经过此次义演，荣庆社在都城戏剧界的名望更为稳定。

曾在都城兴旺了多年，后流离于民间的昆曲艺术，从头在都城开放。

年、年，荣庆社应邀两次去天津表演。年11月，到上海的表演，引发很大反应。由因而清覆灭今后第一个来上海表演的昆曲梨园，荣庆社也被尊称为昆曲第一买办。此次表演的盛况，还唆使了有识之士于年在姑苏办起了“昆剧传习所”，培植了南昆“传”字辈一代昆曲艺术家，为延绵数百年但已有些败落的南边昆曲播下了薪火相传的种子。

那时出名的昆曲家徐凌云老师不无叹息地说：“昆曲向来发源于南边姑苏，如今却兴旺在朔方，反而压服了南边。”扮演日趋不凡的韩世昌乃至获患了“昆曲大王”的佳誉。

为宏扬昆曲艺术，年秋韩世昌率20多位昆曲名角，应邀赴日本表演，每场济济一堂，遭到观众的横暴迎接。

年荣庆社分红两个班，一班名仍为荣庆社（根基上是荣庆社进京的那些人），另一班更名为祥庆昆剧社。

年，祥庆社与荣庆社同时登程巡礼表演，祥庆社首要运动在山东、河南、河北、湖北、湖南、江苏、浙江等省，用时两年多，增添了高阳昆曲在南边的影响。而荣庆社则去了天津一带巡演。

巡礼表演时，恰巧日军侵华打仗迸发，各地民心惶遽，表演无以为继，祥庆社只可无法遣散。一部份人去搭其余班跑龙套，另一部份人则旋里务农。

“河西村的伶人们大多回抵故乡，他们主动参与本村的后辈会运动，还招收了一批青少年来培植，每晚必聚在一同协做教戏。后来，在北京养痾的韩世昌把他的一套戏箱送来，后辈会能排练成戏，在农闲时表演，使得昆曲在河西村更为遍及。”侯合意那时固然适才记事，却对这些细节印象犹新，“那时村里险些家家户户都有学唱昆曲的，左近乡下的人们开打趣说，‘就连河西村的狗叫也有点昆调子门儿。’”

年，日本无前提纳降后，韩世昌与白云生共通创立了庆生社，班里成员有侯永奎、魏庆林、刘庆云、常连太、李凤云等7人，与北京昆曲学会协做表演，后来并称为北京昆曲社。

但物价内战，昆曲社处境欠安，伶人们有意连饭都吃不上，朔方的昆曲又处在了一息尚存的形态。

▲年赴日扮演《游园惊梦》，韩世昌饰杜丽娘。材料图片

复活：朔方昆曲剧场的创立

年4月30日，河西村春河小学迎来了三位从北京来的来宾，他们是来自朔方昆曲剧场的昆曲艺术家乔燕和、张国泰和侯宝江。

他们此行的目标，是对黉舍里进修昆曲的儿童们举办培训。自从年朔方昆曲剧场把春河小学做为朔方昆曲河西村培训基地以来，如此的按期培训险些每个月都有一两次。

固然三位先生都不是土生土长的河西村人，但他们都把回河西村的路途称做“寻根之旅”。

真相上，朔方昆曲剧场的创立，和河西村的伶人们有着千头万绪的联络。

“年新华夏创立后，昆曲艺术的复原获患了相干部门高度器重。早年十月，文明部派人到河北屯子寻访高阳昆曲伶人，侯玉山、孟祥生、侯炳文等昆曲伶人被接到北京，从头安顿办事、生存。同时还搜求到了流离在都会里的韩世昌、白云生、马祥麟、侯永奎、魏庆林、吴祥祯、陶小庭等人，为复原朔方昆曲做好了充足筹办。”谈及那段史籍，身为韩世昌入室门生的乔燕和如数家珍。

年10月，浙江昆剧团进京表演了《十五贯》，获患了周恩来总理、陈毅副总理等头领的高度评估。周总理惊叹道：“一出戏救活了一个剧种。”

同庚，由文明部机关的北京昆曲代表团赴上海参与了“南北昆曲欣赏报告表演”，韩世昌、侯玉山、马祥麟等河西村昆曲伶人也是代表团成员。

年6月22日，朔方昆曲剧场创立大会在文明部会堂进行，以10位老伶人为主。这些老伶人曾从艺于庆长社和荣庆社，个中5位是高阳县河西村人。

“创立之初，朔方昆曲剧场首要由河北籍的老伶人如韩世昌、侯永奎、白云生、马祥麟和戏曲黉舍卒业生，以及南边调来的一些伶人构成，韩世昌任院长。”乔燕和说。

从此，昆曲总算以一个国度剧场的形态浮此刻华夏史籍舞台上，再不是“跑大棚”的梨园了。

从河西村走出来的朔方昆曲由此重获再造。

后来，韩世昌与梅兰芳、马祥麟合演了《牡丹亭》中的《闹学》《惊梦》。这也是韩世昌与京剧巨匠梅兰芳老师认识40年的第一次协做表演。

“韩世昌与梅兰芳都是陈德霖先生的高徒，但梅兰芳老师屡屡自谦是韩世昌的弟子，以为本人向韩世昌学艺没学抵家。”乔燕和说。

朔方昆曲剧场创造后，急需添加一些有必要艺术程度的年老伶人，但那时昆曲伶人险些灭绝，惟独高阳县河西村有如此的能人，因而剧场将该村的侯长治、侯新英、王圈、侯广有（侯玉山之子）、侯宝珠（侯炳武之子）等人选入，他们很快成为剧场的主干。剧场的乐队队长以及攻击乐的整个老师，也是从河西村调来的。

“也许说，河西村的昆曲伶人撑起了朔方昆曲剧场创马上的半壁河山。”乔燕和示意。

60年来，朔方昆曲剧场以维护、承袭、进展、变革昆曲艺术为计划，整顿、改编、移植、新创了一大量在国表里有必要影响的优良保守戏，培植了一批在国表里有影响的优良业余昆曲伶人。

剧场还以不同形态30余次出访过美国、日本、芬兰、俄罗斯、瑞典、意大利、丹麦等国度，遭到外埠各界人士的高度表扬，为昆曲获患了宽广的称道。

起源：河北日报王思达、林凤斌

编纂：程旭青

初审：白娟

总审：郭立光